欧洲歌唱大赛六十周年专栏之二:塞尔维亚型男才子 Željko Joksimović
欧洲歌唱大赛六十周年专栏之三: L'amour est bleu
欧洲歌唱大赛六十周年专栏之四:意大利歌剧传统 (上)
欧洲歌唱大赛六十周年专栏之五:意大利歌剧传统 (中)
欧洲歌唱大赛六十周年专栏之六:意大利歌剧传统 (下)
欧洲歌唱大赛六十周年专栏之七:德国艺术歌曲 das Lied
欧洲歌唱大赛六十周年专栏之八: 第二维也纳乐派
半决赛明天就要开始了, 这是我这辑跟音乐有关的读书笔记的最后一篇。法国柏辽兹德彪西等等没来得及写,只能遗憾了。 自浪漫主义中后期以降,俄国的伟大作曲家和演奏家太多,以后有机会再专门写。今年 ESC 在维也纳举行,就让这辑笔记自维也纳始,至维也纳终。
这辑笔记的第一篇中提到过,维也纳古典主义的基本特征之一是“鲜明的旋律线, 代表着清晰,易懂,受到声乐启发和影响的音乐主题”。 这跟德语发音中,音节与音节之间界限分明,节奏硬朗不无关系。 维也纳古典主义音乐经历了全盛时期以后,在欧洲思想界启蒙主义的影响下,音乐家们开始试图打破古典主义时期种种音乐形式的桎梏,追求更为丰富和自我的表现手法。法国十九世纪的印象主义音乐, 强调以各种乐器的音色和音质,而不仅仅是旋律和节奏,表现音乐的肌理, 乐句和乐句之间常常不像德语发音那样有很清晰的轮廓,而是如法语发音般暧昧含混,渐入渐出。法国莫奈,塞尚等印象主义大师光影婆娑的画作就是当时法国印象主义音乐的极好视觉呈现。而在德语区, 则兴起了以表现人灵魂最深处的情感,矛盾和挣扎为主要内容的表现主义(expressionism) 文学,艺术和音乐。以 Arnold Schönberg, Alban Berg, 和 Anton Webern 为代表的表现主义音乐家以完全不同于法国印象主义音乐的方式完成了德语区后浪漫主义时代音乐的现代性转变。他们的音乐作品如此重要,以至于被人们称为第二维也纳乐派。 而 “第一” 维也纳乐派的代表人物则是海顿, 莫扎特和贝多芬。 本篇介绍一下 Schönberg 勋伯格。
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| Arnold Schönberg |





