秋游巴塞罗那之五： Sagrada Familia 圣家堂

“效率”以外究竟还有其他估定人生价值的标准么？要回答这个问题，我们最好拿法国理姆(Reims)亚眠(Amiens)各处几个中世纪的大教寺和纽约一座世界最高的钢铁房屋相比较。或者拿一幅湘绣和杭州织锦相比较，便易明白。如只论“效率”，杭州织锦和美国钢铁房屋都是一样机械的作品，较之湘绣和理姆大教寺，费力少而效率差不多总算没有可指摘之点。但是刺湘绣的闺女和建筑中世纪大教寺的工程师在工作时，刺一针线或叠一块砖，都要费若干心血，都有若干热情在后面驱遣，他们的心眼都钉在他们的作品上，这是近代只讲“效率”的工匠们所诧为呆拙的。织锦和钢铁房屋用意只在适用，而湘绣和中世纪建筑于适用以外还要能慰情，还要能为作者力量气魄的结晶，还要能表现理想与希望。假如这几点在人生和文化上自有意义与价值，“效率”决不是唯一的估定价值的标准，尤其不是最高品的估定价值的标准。最高品估定价值的标准一定要著重人的成分(human element)，遇见一种工作不仅估量它的成功如何，还有问它是否由努力得来的，是否为高尚理想与伟大人格之表现。 —— 朱光潜：谈在卢佛尔宫所得的一个感想

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Sagrada Familia 圣家堂是当代一座建了已逾一百多年，并且尚未完工的大教堂。今年春季在圣家堂外面转了一圈，下定决心下次来过，要进入参观看个究竟。这次提前四，五周就在网上订好了早上九点入场的门票，和妈妈一起参观。

早早就在教堂的诞生面等候入场，欣赏高迪（Antoni Gaudí）生前亲自督工的基督诞生立面：

诞生面入口处有一座黑色的教堂模型。目前来说，教堂中部的几座高塔尚未完工：

因为早上第一批进场，圣家堂的正殿里还没有什么人，一种庄严肃穆的感觉将我包围。然后，美丽不可方物的光影汹涌而来让我难以呼吸，我几乎落泪。真的，在这座教堂里，没有人可以无动于衷。

高迪不希望教堂内部太暗或者太亮。我在处理照片时，力求还原当时当地的光线氛围，没有加入太多 fill light。

高迪最最崇尚师法自然。圣家堂大殿的柱子模仿树的自然分杈。这种柱子和穹顶比传统的哥特教堂重量轻，也能通过更多光线。在建筑学上自成一派，称为加泰罗尼亚柱式。

这一面的窗以蓝绿为主色，象征海洋与生命。这宏大而弥漫的光！

圣家堂各部分所的用石料很不相同，各有来历。语音导引器中都有解说。去圣家堂参观，一定要租用语音导引器，长知识。有普通话版的，是台湾腔的普通话。

窗上的图案是现代艺术风格：

教堂里面有多处这样的纪录片播放场所。如果时间充裕，可以在每一处坐下听讲。在这个教堂里花上整整一天时间，不算太多。

管风琴：

九点半起妈妈和我登塔参观。坐电梯登塔，下来要自己走。

圣家堂诞生面的塔顶看到的巴塞罗那：

诞生门的顶端：

还在施工中的建筑。我对圣经很不熟。圣家堂上的瓜果与自然界的曲线，总让我觉得像是在一个童话场景里。记得今年夏天参观日本三鹰的吉卜力美术馆，那个馆体也是到处都是曲线，师法自然。这样的实物在建筑界比较少见一点，但是许多童话书里的插图都是这个画风，很常见。许多人心中都装着童话，而高迪是把童话中的房子实物化的大师。

塔间小平台的安全铁网也用弧线处理，做得像渔网一样。往上望去像是天空中撒了珠子，很漂亮。

诞生面前面有个人工挖的小池塘。说实话这个池塘的形制还有改进空间。可以请宫崎骏来做。

诞生立面四座小小的尖塔，上部是相连的。从其中一座塔坐电梯上来，可以走过上面的小小天桥，然后可以从另一边的两座塔下来。

这塔真的很瘦小。在我走过的大小教堂里，都算是很小的塔：

我恐高，不能向下看。比较喜欢自己走上来，然后坐电梯下去。这里必须走下去，我往下看了一眼，腿就发软了，尽管这塔楼其实并不很高。

妈妈不恐高，往下拍着玩：

从小窗子里向外望：

这座教堂造了一百多年还没有完工是有原因的，随便一个细部都那么繁复：

塔腰的小平台上也可以远眺：

眼看外面手抓扶梯往下走，总算又到地面上。从塔楼下来以后，大殿里就有很多人了。虽然大家都尽量保持安静，视觉上还是有点乱。做法事的时候虽然人也很多，但是站得比较整齐。

这是刚才提过的那个 “生命与海洋” 蓝绿面：

另一个面是橙色和红色为主调，好像说是象征热情与荣耀，记不清了。这两个立面的彩窗，不光色彩不同，就连形状细部也有不同。高迪是有用意的。

三个立面中，迄今为止完成度最低的荣耀面内部。高迪故意采用素色玻璃，提醒人们莫忘本心：

教堂的穹顶：

有人在虔诚祈祷。加泰罗尼亚的管风琴长得跟德国的典型管风琴很不一样：

下面图中两边贝壳形的是唱诗台，全殿的唱诗台总共可以容纳一千名合唱者。很想有机会亲临现场去听合唱。

圣家堂的地下一层是一个博物馆。里面成列了一些有关大教堂建造的历史和技术资料。圣家堂大殿里的形象和光影给人的感情以深深的震撼，而那个博物馆，则揭示了这座建筑感性表面下的高度理性。原来高迪在中小学时是以数学天才著称。他在追求形式的同时，也有在建筑力学理论层面上的建树。刚才提到的树形大柱就是一个例子。

我印象最深的是一个圣家堂的沙袋悬置倒挂模型。高迪没有今人的先进 CAD 计算工具，他用线，结成教堂的骨架，然后用众多小沙袋悬在线上以形成倒挂的 “尖顶”，就是通过这样来观察并且计算大教堂各处的受力情况。那个模型有很多人围着拍照，我等了一会儿想人少一点好拍照，但观众似乎越围越多，只好走开。

芭蕉的倒模：